Архивная версия / archive version:

Проект «Архи всЁ» переехал на сайт www.cih.ru
This project was moved to the www.cih.ru

данная версия не обновляется и может быть недоступной через некоторое время

^{см. также: СНиПы | Бионика | Модерн | Новости | Строительство}

Вы можете найти необходимую информацию на сайте cih.ru / You can find the necessary information on the cih.ru website:

    Направление этих поисков и их результаты определил эстетический идеал эпохи. Отталкивание от прихотливой сложности и иррациональности барокко имело следствием тяготение к рациональности, правильности и симметрии как выражению порядка и красоты целого(7). В архитектуре это выражалось в предпочтении геометрических фигур — квадрата, круга и их производных(8). Однако, рассматривая регулярность как гарант прекрасного, мастера Нового времени предостерегали от крайностей трактовки этих принципов, приводящих к однообразию и монотонности, т.е. к потере художественных качеств. Именно вследствие установки стиля на художественную однородность произведений, их строгую упорядоченность и иерархию отношений, теоретики классицизма подчеркивали особую значимость принципа разнообразия в искусстве.

По определению Ф.Хатчесона, "...где тела равно единообразны, там красота предстает как разнообразие"(9).

5. '0р. cit. — Р. 189.

6. Laugier М.А. Ор. cit. — Р. 195.

7. Boulee's Treatise on architecture. Edited by H.Rosenau. — London , 1953. — P. 95.

8. Pini E. Dell'Architettura. Dialoghi. — Milano, 1770. — P. 33—34.

9.Rykwert J. The first moderns. The architects of the Eighteenth century. Cambridge ( Mass . ) — London , 1980. — P . 162.

Э.Л. Булле указывал что "Природа варьирует до бесконечности, она никогда не представляет нам одинаковых созданий; отсюда следует, что и в искусстве не должно быть абслютной схожести и что все явления необходимо трактовать в присущей им манере"(10). Этих взглядов придерживался и К.Рэн, приравнивавший, как и большинство его предшественников и современников, геометрию к законам природы(11). Естественно, что разнообразие форм городских пространств мыслилось во второй половине XVII — XVIII вв. как разнообразие геометрическое. Об этом свидетельствует, в частности, огромное впечатление, которое произвели на зодчих конца XVII в. проекты реконструкции Лондона К.Рэна и Дж.Ивлина (1662), а позже план реконструкции Парижа П.Патта (1765). Их длительное профессиональное воздействие определялось сочетанием разных систем планировки — прямоугольной и радиальной — и размещением площадей разных геометрических очертаний (круглых и многоугольных) на пересечении магистралей. К практическому осуществлению геометрических форм площадей уже с начала XVII в. приступила не принявшая барокко рационалистическая Франция. Отталкиваясь от идей английских зодчих и национального опыта (регулярные города-крепости Вобана), Ложье через столетие сформулирует советы зодчим, желающим достичь живого многообразия города как ансамбля. Это сочетание следующих диалектических начал: "...регулярности и ее нарушения; согласованности и контраста; случайностей, разнообразящих картину, и большого порядка в деталях; смешения, возбуждения, беспокойства в целом"(12).

Упомянув уже созданные к середине XVIII в. в Париже квадратную Королевскую площадь (площадь Вогезов, 1605, архит. К.Шатийон), прямоугольную со срезанными углами Вандомскую (архит. Ж.А.Мансар, 1699, табл. 1.1 и 1.2)13 и почти круглую площадь Побед (архит. Ж.А.Мансар, 1684—1687), Ложье рекомендует применить и ряд других геометрических форм. "Шестиугольник или восьмиугольник с впадающими улицами во всех углах будут новыми и очень приятными формами площадей. Треугольник с закругленными углами и улицами в середине каждой из сторон. Четыре закругленных фрагмента, фланкированных каждый двумя прямолинейными, обратно направленными отрезками с улицами в середине округлений и в вершинах углов и столько других форм, которые можно образовать, умело смешивая линии изогнутые и прямые, произведут эффекты чрезвычайно разнообразные. Ни одна из площадей не будет походить на другую и каждая будет по-своему привлекательна"(14).

Большинство форм, рекомендованных Ложье для площадей, уже были апробированы в практике паркостроения, в Версале и других резиденциях Франции, где А.Ленотр применил разнообразные формы площадок на пересечении сети аллей. "Углы перекрестков закругляются; это приятно для глаза и вместе с тем удобно. Будучи расширены, эти перекрестки образуют круглые или многогранные площадки; их листвен-

10. Boullee's Treatise... — Р. 96.

11. Rykwert J. Op. cit. — P. 148.

12. Laugier M.A. Op. cit. — P. 313.

13. Таблицы к статье выполнены архит. О.В.Гришинчук.

14. Laugier M.A. Op. cit. — Р . 195—196.

ные стены или частоколы стволов изгибаются наподобие ниш, образуя исключительно нарядное обрамление крепко организованного пространства"(15). В городе скашивать углы перекрестков требовалось для расширения

15. Бринкман А. Указ. соч. — С. 217.

обзора улиц с их транспортным потоком и для создания развязок; фасады, образующие "стены" этих площадок, рекомендовалось оформлять однородно ради их художественной целостности(16). Этот прием барокко был развит и широко использован классицизмом.