|
Матвей Федорович Казаков родился в 1738 году в Москве. Двенадцатилетним
мальчиком Матвей остался сиротой. Мать, видя интерес мальчика к строительной
деятельности, решила отдать его не в канцеляристы или ремесленники,
а в архитектурную школу Ухтомского. С марта 1751 года Казаков стал
учеником Ухтомского, архитектурная команда которого явилась, по существу,
единственным университетом будущего зодчего.
Большое место в учебном процессе занимали математические дисциплины, черчение
и рисование, история архитектуры и ее теория, изучение трудов Витрувия, Палладио,
Виньолы и Блонделя. В годы учения у Ухтомского, а затем работы под руководством
П.Р. Никитина, возглавившего с 1761 года школу и команду, Казаков приобрел большой
строительный опыт: участвовал в создании Головинского дворца, Триумфальных ворот
на Страстной площади в честь коронации Екатерины II, галереи Оружейной палаты.
Впервые дарование Казакова как архитектора раскрылось во время его участия в
восстановлении Твери после пожара в мае 1763 года. В планировке и застройке этого
города, осуществленной под руководством Никитина, нашли свое отражение принципы
русского градостроительства XVIII века.
Историки искусства недаром называют Казакова практиком, которому обычно был присущ
трезвый взгляд на вещи. Казаков был ближе к реальному делу, что блестяще проявилось
в первой его крупной самостоятельной московской работе - Пречистенском дворце.
Одно то, что Казакову, тогда еще "заархитектору", поручили строить
дворец для императрицы, говорит о признании его таланта и опыта. Построенный
дворец, вполне соответствовал самым взыскательным вкусам. Довольна была и коронованная
заказчица, прибывшая в Москву на празднование Кючук-Кайнарджийского мира с Турцией.
В мае 1775 года Казаков получил чин архитектора.
На него буквально хлынул поток заказов, и в тот же год зодчий начал возводить
Петровский путевой дворец на Петербургской дороге. Без сомнения, Петровский дворец
- наиболее значительное сооружение Казакова из всех, созданных им в национально-романтических
традициях. Здание Сената в Кремле, тоже было поручено возвести Казакову. Прекрасно
понимая общественную роль возводимого им здания, Казаков как истинный архитектор-классицист
придал ему монументальный характер. В Сенате самая емкая, ключевая форма -купольная
ротонда.
Ротонда была излюбленной темой Казакова. Он строил православные храмы-ротонды:
церкви Филиппа Митрополита, (1777-1788), Косьмы и Дамиана на Маросейке (1791),
другие постройки: Голицынская больница, мавзолей-ротонда в смоленской усадьбе
Алексино, в форме ротонды решал углы жилых и общественных зданий в Москве: Дом
Благородного собрания, Университетский пансион на Тверской, дом Голицына и др.
Все это не может быть просто случайностью. Ротонда - уникальная форма, архетип
храма как символа мироздания, в данном случае просветительского, с его центральной
идеей земного счастья.
Еще в 1782 году Казаков начал строительство Московского университета. Завершенное
здание, органично вошедшее в ансамбль центра Москвы, своей архитектурой напоминало
крупную городскую усадьбу.
В начале 1790-х годов Казаков строит дом Козицкой на Тверской. Это было двухэтажное
здание, с хорошо развитым коринфским портиком, поставленным на высокий рустованный
цоколь, и двумя ризалитами, в которых портику как бы отвечали окна, оформленные
парными колоннадами, несущими большой сандрик - характерный для Казакова прием.
Своими постройками (дома московского главнокомандующего, Бекетова, Голицына,
Ермолова и др.) зодчий во многом способствовал созданию архитектурного облика
этой улицы после пожара 1773 года.
В 1780-е годы Казаков работал над двумя сооружениями, которые заняли особое место
среди его жилых построек. Дом Калинина и Павлова и дом Хрящева на Ильинке были,
по существу, гостиными дворами, торговыми лавками. Архитектура дома Калинина
и Павлова, украшенного шестиколонным портиком коринфского ордера, с арочными
проемами галерей, была исполнена строгости и торжественности.
Дальнейшее развитие творческие принципы Казакова нашли и в таких постройках конца
века, как дошедший до настоящего времени со значительными изменениями дом И.С.
Гагарина в Армянском переулке, планировка которого была примером рационального
построения внутреннего пространства здания, или дом Мусиной-Пушкиной на Тверской,
где сложная многоосевая композиция пришла на смену традиционной трехосевой. Если
попытаться выбрать из огромного наследия Казакова только одно произведение, где
эта тема была воплощена наиболее полно, то следует признать, что это Голицынская
больница - одна из последних крупных работ мастера. Проект был составлен в 1794
году. Строительство же началось спустя два года и завершилось в 1801 году. Использовав
принцип планировки городской усадьбы с отступающим внутрь двора главным домом,
флигелями и садом и включив тем самым ансамбль в группу расположенных рядом старых
усадеб, Казаков одновременно связал его с протяженностью пространства улицы.
Вдоль нее, а не торцами, он расположил боковые корпуса, а также ввел такой элемент,
как белокаменная лестница, подымающаяся к порталу центрального здания. Наружный
облик построек очень прост и строг: здесь господствуют дорические формы, статичные
объемы. На фоне гладких стен главного здания с вертикальными проемами окон четко
выделяется величественный портик. Гармоническую завершенность постройке придает
большой купол, венчающий круглую ротонду центрального зала-церкви. Последнее
десятилетие в творчестве Матвея Федоровича не отмечено таким же активным строительством,
как в предыдущие годы. В этот период он завершает начатое в конце 1790-х годов.
Пожалуй, единственной крупной постройкой этого периода, дошедшей до наших дней
почти без изменений, была Павловская больница у Серпуховской заставы, которая
строилась с 1802 по 1811 год.
Знаменательно, что в последние годы зодчий, будто предчувствуя приближение невиданной
по масштабам культурной трагедии, собирал вместе со своими учениками чертежи
наиважнейших построек классической Москвы, которые составили знаменитые альбомы
Казакова - настоящую архитектурную энциклопедию эпохи Просвещения. Эти альбомы
были, очевидно, составной частью уже поистине грандиозного замысла - "Генерального
Москвы атласа из фасадических планов", представлявшего своего рода портрет
столицы "дворянской Республики", иными словами, художественную модель
Москвы. Работа над "фасадическим планом", начавшаяся в 1800 году, не
была доведена до конца, следы же готовых его фрагментов затерялись.
|
.
страницы: |
, ссылайтесь... 
