|
В этот период в России работали известные архитекторы: Ю.М,Фельтен и К.М.Бланк,
итальянец А.Ринальди, Француз Т.Б. Валлен-Деламонт. Рассматривая данный
период в хронологической последовательности возведения строений следует
отметить, что классические формы и ясные композиционные приемы все больше
вытесняли чрезмерную декоративность. Здесь необходимо рассмотреть основные
творения зодчих, сохранившиеся до наших дней. Антонио Ринальди (1710-1794
гг.) – Китайский дворец (1762-1768 гг.) в Ораниенбауме. Интерьер дворца
свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего. Прихотливые
очертания дворца гармонировали с окружающей парковой композицией, с искусственным
водоемом и красиво оформленной растительностью. Среда парадных помещений
одноэтажного дворца особенно выделяются величавой красотой – Большой зал,
Овальный зал, зал Муз. Китайский кабинет с элементами убранства, Стеклярусный
кабинет. Павильон Катальной горки (1762-1774 гг.) хорошо сохранившийся
трехэтажный павильон с колоннадами обходных галерей на втором и третьем
этаже. Павильон в Ломоносове единственное сохранившееся напоминание о
народных развлечениях. Мраморный дворец (1768-1785 гг.) относится к уникальным
явлениям Петербурга и России, благодаря многоцветной облицовке фасадов.
Трехэтажное здание расположено на участке между Невой и Марсовом полем
и имеет П-образную композицию с крыльями, образующими довольно глубокий
парадный двор. Дворец в Гатчине (1766-1781 гг.) составляет трехэтажный
с проходной галерей, внизу основной корпус дополненный пятигранными шести
ярусными видовыми башнями и дугообразные двухэтажные крылья, охватывающие
парадный двор. После передачи дворца царевичу Павлу (1783 г.) был перестроен
внутри и дополнен замкнутыми каре по концам первоначальной композиции
В.Ф.Бренна.
Сдержанная пластика фасадов комплексируется благородством местного камня
– светло-серого пудостского известняка. Парадные интерьеры расположены
на втором этаже, из них наиболее значительны Белый зал, Аванзал, мраморная
столовая и другие. Дворец был разрушен в годы фашистской оккупации. Ныне
реставрирован. Кроме указанных выше А.Ринальди выстроил несколько православных
храмов, особенностью которых является сочетание в одной композиции вновь
утвердившегося еще в период барокко пятиглавия и высокой многоярусной
колокольни. Искусственное использование классических ордеров, по ярусное
их расположение на колокольнях и деликатная планировка фасадов свидетельствует
о стилистической действительности художественных образов, что соответствует
раннему классицизму. Помимо монументальных зданий А.Ринальди создал ряд
мемориальных сооружений. К ним следует отнести Орловские ворота (1777-1782
гг.); Чесменская колонна (171-1778 гг.) в Пушкине; Чесменский обелиск
в Гатчине (1755-1778 гг.). Учреждение Академии художеств в 1757 году обусловило
новых архитекторов, как русских, так и иностранных. К ним относится приехавший
из Москвы А.Ф.Кокоринов (1726-1772 гг.) и приглашенный из Франции И.И.Шуваловым
Ж.Б.Валлен-Деламонт (1729-1800 гг.). К творениям указанных зодчих следует
отнести дворец Г.А.Демидова. Особенность дворца Демидова – чугунная наружная
терраса и чугунные лестницы с дугообразно расходящимися маршами, соединяющими
дворец с садом. Здание Академии художеств (1764-1788 гг.) на Университетской
набережной Васильевского острова. В зданиях прослеживается отчетливость
стиля раннего классицизма. Сюда следует отнести главный корпус Педагогического
института Герцена. Северный фасад Малого Эрмитажа; Строительство большого
Гостиного двора, возведенного на заложенных по контуру целого квартала
фундаментах. А.Ф. Кокоринов и Ж.Б.Валлен-Деламонт создавали в России дворцовые
ансамбли, которые отражали архитектуру парижских особняков, отелей с замкнутым
парадным двором. Примером этому мог служить не сохранившийся до наших
дней дворец И.Г.Чернышева. В середине XIX века на его месте у Синего моста
был возведен архитектором А.И.Штакеншнейдером Мариинский дворец. В этот
же период развернул большую строительную деятельность архитектор Фельтон
Ю.М. Его творчество формировалось под влиянием Ф.Б.Растрелли, а затем
он начал творить в рамках раннего классицизма. Наиболее значительными
творениями Фельтена являются: здание Большого Эрмитажа, Александровский
институт, расположенный рядом с ансамблем смольного монастыря. Здание
института с тремя внутренними дворами хорошо сохранила свой первоначальный
вид, отвечающий раннему классицизму. Самое совершенное произведение Ю.М.Фельтена
– это ограда Летнего сада со стороны набережной Невы (1770-1784 гг.).
Она создана при творческом участии П.Е.Егорова (1731-1789 гг.); железные
звенья выковали тульские кузнецы, а гранитные столбы с фигурными вазами
и гранитный цоколь изготовили путиловские каменотесы. Ограду отличает
простота, удивительная пропорциональность и гармония частей и целого.
Поворот русской архитектуры в сторону классицизма в Москве ярче всего
проявился в огромном ансамбле Воспитательного дома, воздвигнутом в (1764-1770
гг.), неподалеку от Кремля на берегу Москвы реки по замыслу архитектора
К.И.Бланка (1728-1793 гг.). В подмосковной усадьбе Кусково К.И.Бланк в
1860 году возвел импозантный павильон “Эрмитаж”. В соответствие с возникновением
и развитием классицизма на смену регулярной французской системе садово-паркового
искусства приходит пейзажная (английская система), распространившаяся
в Западной Европе и прежде всего в Англии.
V.) Архитектура строгого классицизма (1780-1800 гг.)
Последняя четверть восемнадцатого столетия ознаменовалась крупными социально-историческими
событиями (закреплены за Россией Крым и северное побережье Черного моря).
Быстро развивалась экономика государсва. Формировался всероссийский рынок,
ярмарки и торговые центры. Значительно развивалась металлургическая промышленность.
Расширялась торговля со средней Азией и Китаем. Активизация экономической
жизни способствовали количественному и качественному росту городов и помещичьих
усадьб. Все эти явления нашли заметное отражение в градостроительстве
и архитектуре. Архитектура русской провинции характеризовалась двумя особенностями:
большинство городов получило новые генеральные планы. Архитектура городов,
особенно городских центров, формировалась на основе приемов строгого классицизма.
Наряду с типами зданий, известными ранее, в городах стали строить новые
сооружения. В городах еще сохранивших следы оборонительных сооружений,
они в результате осуществления новых планов все больше исчезали, и эти
города приобретали градостроительные черты, свойственные большинству русских
городов. Расширилось усадебное строительство, особенно на юге России и
в Поволжье. При этом вырабатывалась система размещения различных хозяйственных
строений в зависимости от природных условий. В провинциальных усадьбах
знатных владельцев, господские дома представляли собой каменные сооружения
дворцового типа. Парадная архитектура классицизма с портиками стала олицетворением
социального и экономического престижа. В рассматриваемый период выдающимися
зодчими России были созданы архитектурные творения, являющиеся достоянием
не только России, но и всего мира. Некоторые из них, а именно: Баженов
Василий Иванович (1737-1799) – строительство Большого Кремлевского дворца
и здания коллегий на территории московского Кремля. Несмотря на то, что
выдающийся замысел осуществлен, не был его значение для судьбы русской
архитектуры было велико, прежде всего, для окончательного утверждения
классицизма как основного стилистического направления в развитии отечественного
зодчества. Создание в подмосковном селе Царицыно загородной царской дворцово-парковой
резиденции. Все строения ансамбля расположены на пересеченной местности,
части которой соединены двумя фигурными мостами, благодаря чему сложилась
единая, необыкновенно красивая панорама, не имеющая аналогов в истории
архитектуры. Дом Пашкова (1784-1786 гг.), ныне старое здание Библиотеки
В.И.Ленина. Состоящая из трех различных частей, силуэтная композиция дома,
венчающего озелененный пригорок является и до сих пор одной самой совершенной
работой всего русского классицизма конца XVIII века. Завершением творчества
Баженова был проект Михайловского замка в Петербурге (1797-1800 гг.).
Замок был выстроен без участия зодчего управляющим строителем был В.Ф.Бренна
который внес существенные изменения в трактовку главного фасада.
|
.
страницы: |
