Архивная версия / archive version:

Проект «Архи всЁ» переехал на сайт www.cih.ru
This project was moved to the www.cih.ru

данная версия не обновляется и может быть недоступной через некоторое время

^{см. также: СНиПы | Бионика | Модерн | Новости | Строительство}

Вы можете найти необходимую информацию на сайте cih.ru / You can find the necessary information on the cih.ru website:

Дом - сбывшаяся мечта о семейном счастье - разрушил счастье
творчества. Мельникова невзлюбили. Запад считал его гениальным
советским архитектором, ревнивое родное Отечество - западником и
формалистом. Мельников остался один. И его дом стал его крепостью: "Я
один, но не одинок: укрытому от шума миллионного города открываются
внутренние просторы человека. Сейчас мне семьдесят семь лет, нахожусь
в своем доме, завоеванная им тишина сохраняет мне прозрачность до
глубин далекого прошлого". Так писал в 1967 году Архитектор, познавший
только десять лет прижизненной славы и своей причастности к живому
архитектурному процессу.
Дом - его собственный ребенок - стал его мудрым и заботливым родителем, оберегающим от
жестокости окружающего мира. Дом стал его вечным и внимательным собеседником.

"Искусство там, где проявлено творчество, и истинно
красивое только то, что создано талантом".

"Делать невозможное возможным - дерзость
архитектора".

"Красота есть высшая практическая польза".

"Чтобы быть архитектором, и чтобы им быть
по-настоящему, нужно не только красиво рисовать, но и
красиво чувствовать, красиво думать и красиво жить и
работать".

"Способные любить не могут быть глупыми".

"Бесценно то, что создано духом человека, не руками и даже не мозгом".

Константин Мельников непременно упоминается в любой истории зодчества, охватывающей наше время и его драматическая судьба стоит того, чтобы о ней
рассказать. В 1924 году уже известный архитектор выйгрывает конкурс на проект советского павильона ( и здесь, в который раз, павильон ) на международной
выставке декоративного искусства в Париже. Небольшая деревяная постройка отличается остротой композиции – прямоугольное здание разделялось надвое
диаганальной лестницей, накрытой сверху пересекающимися наклонными плитами. Павильон был отмечен Гран При и принес автору мировую славу.
Он строит в Москве несколько рабочих клубов, в каждом из которых находит острые новаторские решения. Фантазия зодчего, или правильней сказать, дар
изобретателя, проявляется в любой его работе, будь то гараж для автобусов или проект памятника Колумбу, конкурсное предложение для гигантского здания на
московской Красной площади или совсем небольшой дом, который мастер построил для себя.
И здесь все необычно. Два пересекающихся разновысоких барабана содержат в себе жилые помещения и мастерскую, освещенную множеством остроконечных
шестигранных проемов, а над обращенным к улице большом витраже кабинета, на широкой кроющей балке читается рельефная надпись – Константин
Мельников архитектор.
Его творчество раздражает, вызывает противоречивые оценки. Власти, устами усердствующих коллег, обвиняют его в формализме и, в конце концов, лишают
возможности активной творческой деятельности. Пройдет тридцать лет прежде чем талант и мастерство опального зодчего будет оценено по достоинству. И я
вспоминаю, как в день его семидесятипятилетия многолюдное собрание московских архитекторов стоя встретило восторженной овацией, возвратившегося в свет
маэстро. На том юбилейном собрании Илья Эренбург рассказал о том, какой эффект произвел павильон Мельникова и добавил, что спустя двенадцать лет другой
советский павильон на следующей парижской выставке как две капли воды был похож на, стоящий визави, павильон третьего Рейха.
Потом о Мельникове напишут книги, снимут фильмы, а к столетию со дня рождения устроят грандиозную выставку в московском музее изобразительного
искусства, где никогда прежде не выставлялся ни один архитектор. Так великий русский зодчий ХХ века получил посмертное признание.