|
Проект «Архи всЁ» переехал на сайт www.cih.ru см. также: СНиПы | Бионика | Модерн | Новости | Строительство Вы можете найти необходимую информацию на сайте cih.ru / You can find the necessary information on the cih.ru website: |
|
city-2 /
архи.всё -> архитекторы
Шехтель |
 |
|||||||||||||
  
|
Знаменательно, что в работе над ними Шехтель отталкивается от проекта Народного театра Гартмана для Политехнической выставки в Москве 1872 года. Отталкивается, но не повторяет. Для Народного театра в Сокольниках Шехтель нашел тип многоугольного в плане зрительного зала, со сближающимися к центру проходами и расположенными амфитеатром местами, компактный, вместительный, демократичный по облику. Наружной галереи бывшей в театре Гартмана, получили в проекте Шехтеля вид легких, обегающих здания двумя ярусами сплошных балконов и придали облику театра со стороны главного фасад прозрачность и гостеприимность. Фасады народного театра, по существу, лишены декора. О принадлежности их к "русскому" стилю напоминают лишь башенки по сторонам входа. Проект народного дома (не осуществлен), созданный в 1897 году по просьбе А.П. Чехо-ва, с которых зодчий был дружен, впечатляет по истине классической чистотой и продуманно-стью плана, умением удобно и логично соединить разнородные помещения, обходясь при этом минимумом площади; в нем полностью отсутствует пустые, не работающие пространства. В этом проекте, а особенно в проекте сооружений в "готическом" стиле - особняках, да-чах, усадебных домах, усилия Шехтеля направлены к преодолению традиционной фронтально-сти и к выработки системы приемов, обеспечивающих всефасадность. Композиция этого соору-жения Шехтеля обнаруживает новую тенденцию, предполагая не линейное передвижение по улице, а круговой обход здания. Причем будущий мастер модерна заявляет о себе в усилиях передать художественными средствами богатство смены впечатлений, возникающих в процессе передвижения. Симметричные композиции А.Н. Померанцова и Д.Н. Чичагова статичны и ди-намичны одновременно. Композиции Шехтеля открыты, динамичны и вместе с этим уравнове-шены и замкнуты в своем круговом движении. По этому так настойчиво подчеркнут в облике Народного дома мотив кругового движения. Как и в проекте народных театров, акцентирование входа дает начало и толчок вновь и вновь возникающему круговому движению. Еще более определенно сказываются новые черты в "готических" сооружениях Шехте-ля. Разработаны впервые к особняку Морозова на Спиридорновке в 1893 году принцип про-странственно - планировочной организации оказался очень емким перспективным. Вряд ли этот принцип можно считать изобретением Шехтеля. Каждая эпоха стихийно рождает не многочис-ленные исходные принципы построения архитектурной формы, варьируемые затем в бесчис-ленном множестве индивидуальных творений. Находки Шехтеля относятся к их числу. То, что благодаря исключительной одаренности на первой взгляд феноменом, уникальным по своему значению, при более внимательном анализе оказывает претворенным во многих сотнях, даже тысячах вариантах. Но даже среди такого множества построек сооружение Шехтеля 1890-х го-дов сохраняют для русской архитектуры свое первооткрывательское значение, но и марку пер-воклассного творения. В особняке Морозова нашли совершенное воплощение, и при том несколько раньше, те находки, а которых говорилось с вязи с лучшими сооружениями Шехтеля 1890-х годов в "рус-ском" стиле - народными театрами и Народным домом. Но если применительно к ним, не смот-ря на более позднюю дату создания, можно говорить скоре о зарождение приемов и принципов новой архитектурной системы, то, характеризуя "готические" особняки, хочется , наоборот, подтвердить факт наличия новой системы, созданной в расчете на длительное восприятие во времени, со множества точек зрения, постоянно меняющихся в процессе движения. Расчет на "круговое" восприятие обуславливает необычность применяемых Шехтелем приемов и средств. Выразительность особняка Морозовой определяются главным образом ло-гикой сочетания основных объемов. Отдельные мотивы повторяются на фасадах особняка Мо-розовой по несколько раз, а то и десятки раз. Угловую башню поддерживают сюита башнеоб-разных объемов, граненой форме эркера уличного фасада вторят угловые башенки по кроям самого крупного из башнеобразных объемов, повторяются формы крытых балконов. Наконец, варьируемое на много ладов островерхое завершение окон, аркад крылец - балконов, парадного подъезда, находящее отзвук даже в контрфорсах парадного подъезда и решетке ограды, создает ощущение мечтательности и романтической приподнятости. Сдержанное применение декора влечет за собой увеличение значимости отдельной де-тали и позволяет сосредоточит внимание на главном, добиться эмоциональной выразительно-сти. Планы, фасады, интерьеры особняка Морозова создают впечатление удивительного единства, не похожего на единство архитектурных сооружений предшествующего времени. Ка-залось, что центром и композиционным ядром здания является группа помещений аванзала и вестибюля, что аванзал и вестибюль - своего рода внутренний стержень, узел и отправной эле-мент сложной структуры особняка. Анализ подтвердил что предположение обнаружив наличие кристально ясного и простого замысла и одновременно- существования жестких принципов проектирования, применяемых от проекта к проекту. Оказалось, что планировочно- пространст-венная организация здания и система пропорций, ритмика, размеры тех или иных элементов вплоть до размеров мебели - все определяется соотношением исходных геометрических форм: стороны квадрата и его диагонали - длины, ширины и высота аванзала. Все без исключения ос-тальные размеры являются кратными или производными от основных - квадрата и прямоуголь-ника. Оказалось также, что из древнерусского зодчества заимствован и при этом творчески пе-реосмыслен и другой прием, распространенный в хоромном строительстве, - многосоставность плана и объема, образующего несколько относительно самостоятельных групп помещений. Непосредственная зависимость между логикой построения плана и композицией на-ружных объемов осмыслена и закреплена художественно. Внутренние помещения не ощущают-ся как нечто изолированное по отношению к наружным формам и пространству. Сложный, ус-тупчатый объем здания как бы непосредственно взаимодействует с ним. Кроме того, облик многих интерьеров зрительно неотделим от наружных масс и объемов: одно как бы непосредст-венно является продолжением другого. Живописный план здания логичен и тщательно продуман. Он возник в результате спе-циальной заботы об удобствах и комфорте. Однако в полном согласии с эстетикой модерна они не являются самоцелью. Зодчий видит свою задачу в прямо противоположном. Его цель - заста-вить всеми доступными ему средствами забыть об этом, забыть во имя красоты и одухотворен-ности целого. Шехтель выступает истинным певцом прекрасного не только в богатых особняках вер-хушки московского купечества, но и в собственном, скромном по размерам и формам доме в бывш. Ермолаевском пепеулке. Здесь тот же уют, та же забота об удобствах, виртуозная плани-ровка 9особенно если принять во внимание неудобную, неправильную форму участка), непере-даваемое словами ощущение возвышенности, покоя и гармонии, не покидающее посетителя в интерьере даже сейчас, несмотря на утрату подлинной обстановки. Все, что Шехтель делает на протяжении следующего десятилетия, лишь уточняет и раз-вивает принципы, к которым пришел зодчий при проектировании особняка Морозовой. Иными стали формы. Они либо совершенно утратили сходство с историческим прототипом (таковы его значительные постройки начала 1900-х годов - особняки Рябушинского на Малой Никитской и А.И. Держинского в Штатном(Кропоткинский) переулке, Московский художественный театр, типография А.А. Леввенсона в Трехпрудном переулке), либо тяготеют к "неорусскому2 стилю (так в отличие от "русского" стиля 19 века принято называть направление в модерне, стилизую-щее мотивы и формы древнерусского зодчества). К числу лучших сооружений Шехтеля в "не-орусском" стиле относятся: комплекс павильонов русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901), за который Шехтель в 1902 году был удостоен звания академика; Ярославский вокзал (1904), проектирование которого относится к 1902 году, собственная дача в Кунцеве (1905), дача А.АА, Левенсона, проект Народного дома (1902). В оссобняках Рябушинского и Держинской, внешне не имеющих ничего общего друг с другом и с особняком Морозовой, выдержан общий принцип построения здания "изнутри нару-жу", от центрального (композиционного) ядра, та же система геометрических и математических зависимостей. Но в архитектурном образе зданий определеннее зазвучала диссинансность, тра-гическая гармония рубежного времени канунов и катастроф. Выразительность и впечатляющая сила архитектурного образа особняка Рябушинского основаны на непосредственном взаимодествии контрастных, даже противоположных по своим характеристикам элементом, каждый из которых в свою очередь наделен взаимоисключающими чертами. Общий облик здания определяет противопоставление геометрически четких форм ос-новного объема и силуэта (кубовидный объем, карнизы) и органических в своей неправильно-сти балконов и крылец. Великолепны интерьеры здания, как и в особняке Дерожинской, в интерьерах опреде-леннее, чем на фасадах, выявлена изобразительность форм, тяготеющих к природным. Их кра-сота, богатство пространственных связей невольно заставляют забыть обо всем остальном. Пла-нировка здания, как всегда у Шехтеля, продумана и целесообразна. Заслуживает специального упоминания перестройка здания бывшего театра Лианозова для Московского Художественного театра(1902). Поэтика молодого театра оказалась удиви-тельно созвучной поэтике и творческому кредо зодчего. Он сумел передать в архитектурном образе интерьеров свойственное неорормантическому мироощущению модерна высокое пред-ставление о деятельности художника как о служении. О театре - как о храме искусства, месте, где происходит священнодействие. Архитектур театра - явление уникальное. |
. страницы: | |||||||||||||
|
|||||||||||||||
 |
|||||||||||||||
| . содержание: | |||||||||||||||
|
. архи.Лекции |
|||||||||||||||
| . архи.проекты: | |||||||||||||||
 |
|||||||||||||||
| . архи.поиск: | |||||||||||||||
| . архи.другое: | |||||||||||||||
|
|||||||||||||||
| . архи.дизайн: | |||||||||||||||
| рaдизайн
© 2003 |
|||||||||||||||
| |
© 2003,  ,
ссылайтесь... |
Всё. |
