Архивная версия / archive version:

Этот проект переехал на сайт www.cih.ru
This project was moved to the www.cih.ru

данная версия не обновляется и может быть недоступной через некоторое время

^{см. также: Корпус | ШтоРаМаг | Арх. Журнал | Новости | Строительство}

Вы можете найти необходимую информацию на сайте cih.ru / You can find the necessary information on the cih.ru website:

Д И П Л О М Н А Я Р А Б О Т А

Театральная педагогика как социокультурная акция

На наш взгляд, такая, крайне пассивная и выжидательная позиция противопоказана театру в современных социокультурных обстоятельствах. Современному театру необходимо прежде всего самому осознать и определить адресат своего творчества, дающего возможности для продуктивного художественного и социокультурного диалога. В соответствие с определенным адресатом театру необходимо, во-первых, создание «марки» театра, включающее изменение устаревшего названия-аббревиатуры, выработку своего стиля визуального оформления афиш, программок, буклетов, разработка системы рекламы и пропаганды художественной практики театра и т.д.; во-вторых, определение театром своей социокультурной программы, в основу которой должна быть положена нетривиальная современная идея, направленная на активизацию или реанимацию диалога театра и его молодежного зрителя.

Прежде, чем предложить свои варианты возможного решения обозначенных задач, мы хотели бы рассмотреть два на данном этапе, на наш взгляд, важных фактора вхождения театра в информационное пространство современного города: расположение и внешний облик здания театра и работа местных СМИ.

Театр и архитектурная городская среда. Известно, что целостный образ театра в сознании горожан зачастую ассоциируется не только с конкретным театральным коллективом и с результатами его творчества, сколько со зданием, в котором этому коллективу довелось творить. В динамическом море зыбких, меняющихся и сменяющих друг друга образов спектаклей образ здания театра - зримая константа.

Здание коварно творит миф театра, согласуясь с творческими устремлениями своих обитателей или действуя вразрез с ними. А иногда здание может своенравно заявить о своей автономной от творческих перипетий театра жизни и для части горожан на время или раз и навсегда отождествиться с гастролями заезжих шоу-див и пр. и пр. Для этих людей театр, как творческий коллектив, потерявший свою зримую константу, возможно, умрет навсегда. Истлеет вместе с обрывками школьных, если таковые имелись, театральных впечатлений.

Так, в одной из бесед с представителями успешной бизнес-молодежи города автор данной работы обнаружил, что, достаточно часто посещая само здание ТЮЗа, о творческом существовании в нем постоянного театрального коллектива данная прослойка ярославского общества - без всякого новорусского кокетства - и не догадывается. Примечательно и то, что, имея достаточно ясное представление об артистах ТЮЗа по представляемым ими шоу-программам в ближайшей к театру гостинице или по расположенным здесь же, рядом с театром, щитам с рекламой «Ярославль-GSM», коммерчески преуспевающая молодежь города о том, что их любимцы работают еще и в театре, тоже не догадывается.

В современной информационной эстетике та или иная развязка сюжета о самопрезентации здания театра и его социокультурных последствиях во многом зависит от пропорции, в которой театр, с одной стороны, и его арендаторы, с другой, используют в рекламных целях внешние пространства театра и выносят информацию о своем творчестве или о мероприятиях иного толка на фасад здания и далее на улицы города в виде афиш, плакатов, так называемых, «растяжек» и т.п.