Архивная версия / archive version:

Этот проект переехал на сайт www.cih.ru
This project was moved to the www.cih.ru

данная версия не обновляется и может быть недоступной через некоторое время

^{см. также: Корпус | ШтоРаМаг | Арх. Журнал | Новости | Строительство}

Вы можете найти необходимую информацию на сайте cih.ru / You can find the necessary information on the cih.ru website:

Д И П Л О М Н А Я Р А Б О Т А

Театральная педагогика как социокультурная акция

Как отмечает в своем диссертационном исследовании Н.А. Дидковская, «сведения эти нельзя считать формальными, так как «вписанность» театра в социокультурный контекст города во многом определяется удачной сочетаемостью театрального здания с природной и архитектурной городской средой» (41; 30); и далее цитирует критика: «существует некая скрытая, но тем не менее важная связь между театром и городом, между деятельностью театрального организма и жизнью города. она может быть особенно прочной и гармоничной тогда, огда здание само театра занимает удачное место в городе» (241; 179).

Здание Ярославского ТЮЗа одно из редких крупных зданий в центральной части города. Занимая по своим масштабам целый квартал, а так же реализуя такие принципы современной архитектуры, как многофункциональность, открытость и масштаб внутренних пространств, простота их решения, переход от стоечно-балочной к более функционально-оправданной системе конструкций и др. Более того, по оценкам специалистов, здание Ярославского ТЮЗа создает новый для Ярославля тип градостроительного пространства и претендует на право современного центра города.

В итоге реализации обозначенных принципов современной архитектуры в экстерьере театра можно наблюдать несколько неупорядоченное расположение стен, которое устойчиво ассоциируется у ярославцев с неугомонным экспериментальным духом творческого коллектива ТЮЗа. А в интерьере театра за счет реализации обозначенных принципов современной архитектуры создается объемно-пространственная композиция, плавающие плоскости этажей в которой не привязаны к прямоугольной системе столбов и перекрытий, а свободно моделируют большие и необычные пространства фойе. Указанная особенность интерьера формирует в театре площадку для творческой самореализации не только театральных деятелей, но и - в ответ на их творчество - зрителей.

Таким образом, в пространстве театра утверждаются совершенно иные отношения актер - зритель, не по принципу антонимичной пары творец - потребитель, а по принципу синонимии полюсов творец - со-творец.

«Театр представляет собой как бы лабораторию, - писал театральный художник-проектировщик Е. Роземблюм, - в которой вырабатываются средства для решения одной из самых актуальных сегодня проблем - активизации зрительского восприятия»(142; 13). Причем зрительское восприятие художник понимал широко, как восприятие среды человеческого обитания. Или же как писал известный современный архитектор Е. Асс, анализируя оптимальные соотношения в современных театральных зданиях пространств актерского и зрительского фойе: «Театр - не тайна, не чудо, сокрытое за занавесом, театр - это мастерская, в которой искусство рождается в результате сосредоточенной совместной работы актера и зрителя» (176; 12).

Архитектор здания Ярославского ТЮЗа В.А. Шульрихтер известен в среде профессионалов как один из основоположников направления в 1960-1970-х годах в создании новых пространственных решений театральных зданий более свободной и универсальной планировки. В проекте В.А. Шульрихтера здание именовалось не театром, а Дворцом юного зрителя.

Таким образом, на наш взгляд, исходя из особенностей планировки здания и его расположения в городе ТЮЗ может выполнять предполагающиеся совремменными архитекторами и собственно архитектором здания Ярославского ТЮЗа функции не просто молодежного театра, а молодежного культурного центра. Более того, данная идея, заложенная буквально в фундамент театра, могла бы стать основой PR-политики театра и привлечь в театр современную молодежь. (Анализ возможностей и первичного опыта пропаганды театра как молодежного культурного центра см. в 1 параграфе 3 главы).